連續(xù)看了兩遍電影《李雙雙》，就電影語(yǔ)言及其臺(tái)詞有了進(jìn)一步的感悟。

電影《李雙雙》的編劇是作家李準(zhǔn)，影片當(dāng)中，兩次雙人對(duì)視的電影語(yǔ)言，那是農(nóng)業(yè)社選工分記分員的場(chǎng)景，當(dāng)選的孫喜旺和孫桂英開始給社員們發(fā)放記工分的“小本本”（記分折）。桂英將自己的草帽遞給對(duì)象二春，兩人會(huì)意地笑了。而喜旺寫完一本，抬起頭來(lái)，恰與正在注視自己的雙雙的目光相遇，喜旺的笑帶有埋怨的性質(zhì)（都是你給我找的好活），而雙雙則是勝利的笑容……

(資料圖)

電影臺(tái)詞的“最高階段”是帶有含蓄意義的“潛臺(tái)詞”——話中有話。而且是恰如其分，恰到好處；錦上添花，畫龍點(diǎn)睛。

具體說來(lái)，要配合場(chǎng)景，上下聯(lián)對(duì)應(yīng)。《卡薩布蘭卡》當(dāng)中，德國(guó)軍官要求地方警察雷諾警長(zhǎng)關(guān)閉瑞克的酒吧，“我沒有理由關(guān)掉它”。“那就找個(gè)理由”。“為什么關(guān)掉我的酒吧”？“想不到，這里竟然還有賭博”！恰逢其時(shí)，賭場(chǎng)的侍者來(lái)給雷諾送錢：“先生，這是您贏的錢”！“啊，謝謝”！雷諾毫不猶豫，“心安理得”地接過錢來(lái)塞進(jìn)衣袋……“《一半是海水，一半是火焰》”。

再看對(duì)電影臺(tái)詞的“極端偏見”：我很少看電影，電影劇情大同小異，只是動(dòng)作。不像舞臺(tái)話劇，莎士比亞，有臺(tái)詞，有形象。你也就是電影中的一個(gè)影子。你有什么資格這樣鄙視我的電影演員職業(yè)。我是舞臺(tái)劇演員，不要以為你是電影明星，大家就都拜倒在你的腳下（《雨中曲》）。

“言語(yǔ)是……如此無(wú)力，如此貧乏”（[法]薩杜爾：《卓別林的一生》韓默等譯中國(guó)電影出版社1980年出版第265頁(yè)）。

《舞臺(tái)生涯》是莎士比亞式的，《一個(gè)國(guó)王在紐約》則是莫里哀式的（同上第196頁(yè)）。

電影戲劇又在這里結(jié)合。

（馬秀山2022年12月27日）

相關(guān)鏈接：李默然與王秋穎在《甲午風(fēng)云》分飾鄧世昌和李鴻章，王秋穎病危，李默然探望，醫(yī)生阻攔，王秋穎問：誰(shuí)在二堂喧嘩？李默然答：在下鄧世昌求見中堂大人（北京衛(wèi)視青年頻道“戲里戲外”2021年3月16日）……

我相信笑和哭的力量，它是消除憎恨和恐怖的良藥。好影片是國(guó)際性語(yǔ)言，它們符合那些憂郁的、可憐的、不被人理解的人們需要。好影片是種工具，它們可以消除那些泛濫在今天世界上的猜疑和恐懼（《卓別林的一生》第154頁(yè)）。

關(guān)鍵詞： 莎士比亞 中國(guó)電影出版社 畫龍點(diǎn)睛 一個(gè)國(guó)王在紐約