倪大紅在電視劇《都挺好》中的形象
如果評選2019年上半年中國最成功的熒屏角色，倪大紅塑造的蘇大強必須有姓名!
即使在電視劇完結(jié)三個月后，倪大紅的人氣依舊居高不下，還憑借此摘得上海電視節(jié)“最佳男主角”獎。
可對于大家的關(guān)注，他沒覺得自己有什么變化。“無非就是又完成了那么一個還不錯的人物形象。”
害羞的老戲骨
6月30日，倪大紅作為主演，出現(xiàn)在話劇《安魂曲》主創(chuàng)分享會現(xiàn)場。對于喜歡他演戲的粉絲來說，這是難得能見到倪大紅真人的機會。
事實上，除了演戲和領(lǐng)獎，倪大紅絕少在公眾場合現(xiàn)身，能看到他聊聊自己、聊聊演戲就更為難得。
這一點，在他走紅之前如此，走紅之后依舊如此。
和影視劇中老戲骨的形象不同，講臺上的倪大紅顯得緊張、局促不安，像極了一個害羞的孩子。
每當(dāng)作為嘉賓主持的史航拋出一個問題，倪大紅就先四下張望一番，然后拿起話筒，有點怯生生地、斷斷續(xù)續(xù)甚至磕磕絆絆地說出自己的想法。
可往往是才說了兩三句，倪大紅又眼巴巴地望向史航，擠出一句“還是你來接著說吧”或者“你再說點”。
于是，史航成了現(xiàn)場的“救命稻草”。分享會結(jié)束后，工作人員特地跑來和記者解釋，“大紅老師其實挺不適應(yīng)這種場面的”。
即便是在排練現(xiàn)場，倪大紅在舞臺之下的話也不多。甚至當(dāng)話劇《安魂曲》的以色列導(dǎo)演剛開始接觸倪大紅時，也有點困惑。
“在排練開始之前我并不是很了解倪老師，但很快我就發(fā)現(xiàn)他在表演上的創(chuàng)作力有多強。”《安魂曲》導(dǎo)演雅伊爾 舍曼說，“每一次我跟演員講臺詞，或者一些細(xì)節(jié)處理的時候，倪老師都先不作聲”。
“我一開始不明白他不出聲是什么意思。我會想，他明白了嗎。過了一會兒，倪老師就會說‘嗯嗯嗯’。接下來，他的表演會讓我覺得，這就是我想要的。我每次都會被倪老師能那么深入理解我的意思而震驚。”
其實，倪大紅自己也說過，自己“平時是一個話很少的人”。“我不知道怎么能把我自己的意思說得很明白，所以不太適應(yīng)。”
關(guān)注蘇大強，而不是真的 “作”
倪大紅真正“大紅”，要從今年3月播出的電視劇《都挺好》說起。
這部關(guān)注當(dāng)代中國家庭生活的電視劇，刻畫了一個有著不稱職的父親和控制型母親的家庭。
倪大紅扮演的，就是劇中那個自私、冷漠、無能、懦弱，但“作天作地”的父親。這樣一個以往戲劇中不常見的父親形象，被倪大紅演繹得立體、生動，甚至激起了觀眾對這個角色的憤怒。
對于角色，倪大紅說，自己會去想象劇中人物真實的樣子。觀眾看到的是蘇大強的“作”，可倪大紅覺得他是鬧騰。
他也曾說起自己對這個角色的想象：“我對這個人物是這樣想的：我鬧騰、我作，兒女們就能回到我的身邊來，甭管你在哪，在美國你也要回來。我覺得這是一個老人所希望看到的。”
而具體到表演中，用倪大紅自己的話說，就是關(guān)注這個人物本身，而不是刻意去演蘇大強怎么“作”。
比如說那句“我想喝手磨咖啡”，其實是倪大紅在現(xiàn)場的即興發(fā)揮。
“蘇大強去不了美國在那里鬧騰，需要有句話讓人物的感情有個遞進(jìn)。這么悲傷的一大段戲結(jié)束了，有沒有能往回拽一拽蘇大強的東西?結(jié)果是都演完了，李念說‘去給爸倒杯水’，我就接著說了一句‘我想喝手磨咖啡’。”
后來這句臺詞成了蘇大強這個人物的一個標(biāo)簽，甚至還被網(wǎng)友做成了表情包。
“起步就是父親，然后是爺爺，要不就是比爺爺還老的這種”
倪大紅似乎著迷于對人物形象的塑造，這和今天不少明星“賣人設(shè)”的路徑完全不同。
也因此，大家對倪大紅的印象也都是一個個的角色。他可以是《大明王朝1566》里的嚴(yán)嵩;可以是《北平無戰(zhàn)事》中的謝培東;可能是《活著》里的龍二、新《三國》里的司馬懿;當(dāng)然也是《都挺好》中的蘇大強。
中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長王紅衛(wèi)，對走紅之前的倪大紅有過這樣一段描述：“之前大紅老師能特別好地藏在他所有角色的背后。我的經(jīng)驗是，除了業(yè)內(nèi)特別熟悉演員這個群體的人，我要跟其他人提，大紅老師很合適某個戲的時候，他們都會說：‘是誰，哪個?’我得說出幾個角色，他得想想，好像能想起來了，都是這么一個狀態(tài)。”
但其實，因為低調(diào)的外表，倪大紅比其他人成名更為艱難。
他自己也說，當(dāng)年考中戲的時候，考了多次才被錄取。
“因為我有點歪脖，還老是聳著肩，感覺不是那么挺拔，聲音也不那么洪亮。做這行，當(dāng)時家里不太看好。但是我確實很喜歡，家里也很支持。我要去考試，家里會給我拿上10元、15元。然后我去考學(xué)，結(jié)果當(dāng)然就是一次次地被拒絕。”
1982年，倪大紅準(zhǔn)備最后一次挑戰(zhàn)中戲。當(dāng)時家里已經(jīng)為他聯(lián)系好了工作，“如果再考不上，我就回哈爾濱電纜廠當(dāng)工人了”。
結(jié)果就在這一年，倪大紅被選中。他后來回憶，覺得自己這可能是“按喜劇演員招進(jìn)去的”，大概因為老師覺得需要這樣的形象作為搭配。
進(jìn)了中戲的倪大紅想表現(xiàn)，又當(dāng)班長，于是常給各宿舍的同學(xué)打開水。結(jié)果就真的被其他系的同學(xué)認(rèn)作校工，“沒把我當(dāng)成一個學(xué)生”。
當(dāng)時就“長得有點著急”的倪大紅常演的角色也都是長輩。“起步就是父親，然后是爺爺，要不就是比爺爺還老的這種，躺在床上說不出話來。”
“面癱”之外的表演
不過，這樣的角色并未限制倪大紅的演技。話劇《生死場》成了倪大紅走紅的關(guān)鍵一步。
1999年，在田沁鑫編導(dǎo)的話劇《生死場》中， 39歲的倪大紅出演“二里半”，這是個逆來順受、麻木不仁的普通農(nóng)民。
和蘇大強類似，也是一個不怎么討人喜歡，甚至招人煩的角色。
倪大紅梳理劇本后，在表演中去掉了夸張的動作和語氣，“一個極度麻木的人，他的情緒不應(yīng)該有那么多起伏”。
后來有文章這樣形容倪大紅飾演的二里半——一出場就揣手弓腰，走路拖沓，眼皮耷拉，慢得仿佛時間都在他身上靜止了;但一張口，臺詞又透著張力和擰巴。
轉(zhuǎn)年，倪大紅憑借著“二里半”一舉拿下梅花獎、文華獎兩項大獎。
幾年后，倪大紅在電視劇《大明王朝1566》中出演嚴(yán)嵩，這又是一個經(jīng)典形象。“出場時嚴(yán)嵩80多歲，我演他的時候47歲。”
倪大紅曾回憶起飾演嚴(yán)嵩時的一個細(xì)節(jié)——“夜里嚴(yán)嵩進(jìn)宮，80多歲的人去見皇上，會有一個圓凳，冬天圓凳下有一個火盆。這場戲，我去了沒坐凳子，先彎著腰慢慢趴在那看有沒有火盆。如果有，事兒就不大，如果火盆都沒了，這事就大了。一看火盆沒了，嚴(yán)嵩當(dāng)時立馬就跪下，把自己帽子摘下來放在椅子上。”
雖然倪大紅的表演往往被網(wǎng)友稱為“面癱式表演”，但在“面癱”之外，是這些豐富的肢體語言。
“我覺得好的肢體語言會配合你的表演。準(zhǔn)確的肢體語言可以把你此時此地的規(guī)定情景、人物關(guān)系都帶出來，信息量還特別大。”倪大紅說。
“我喜歡舞臺，我覺得舞臺是圣殿”
在即將上演的話劇《安魂曲》中，倪大紅扮演一個刻薄的棺材鋪老工匠。不過在劇中，這個角色會因他妻子的去世而完成一個轉(zhuǎn)變——從對妻子漠不關(guān)心到懷念妻子。
在此前對媒體開放的排練中，記者注意到，倪大紅依舊是“面癱式”的表演風(fēng)格，人物情緒的轉(zhuǎn)變更多通過表情和語氣的細(xì)微變化展現(xiàn)。
倪大紅說，排練這部劇的時候，他找到了上學(xué)時或是剛畢業(yè)時排話劇的感覺。
他形容那是一種“在排練場里面，為了不影響創(chuàng)作，你都不敢走動”的感覺。“但這種感覺現(xiàn)在很難見到了，而且隨著手機這些東西對人的影響，演員有時候很難帶入到那種環(huán)境中。”
“雅伊爾導(dǎo)演來了以后首先宣布，手機一定要靜音;第二，如果是兩點開始排練，希望演員一點半就到。”
倪大紅說，這樣的規(guī)定讓他找回了“很多我們不該失去的東西”。
“早到一會兒，可以提前思考下你的角色，然后你真的會帶著一種感覺進(jìn)入到表演中。匆忙進(jìn)到排練場，馬上開始表演，那時你什么都沒有。”
倪大紅說：“這是我要追求的東西。”但馬上他又做了一次否定：“也不是我要追求的，我覺得這就是應(yīng)該有的東西。”
至于為什么在“大紅”之后又回到話劇舞臺，倪大紅給出的答案是，想避避蘇大強這個角色的風(fēng)頭。“蘇大強把大家拽在這了，那什么東西能拽住蘇大強?我不知道，我覺得我還是回去演話劇。”
而在《安魂曲》分享會現(xiàn)場，他又給出了另一個理由：“我本身也是話劇演員，我喜歡舞臺，我覺得舞臺是圣殿。”